Responsables d'ateliers > Caille Patricia

Dans La fabrique de l'arabité (2023), Yves Gonzalez Quijano analyse brièvement la façon dont les séries télévisées participent de la construction symbolique de cette arabité, et décrit les mutations de ces industries, la mobilité de ses acteurs à travers différents pays, alors même que sont quasiment absentes les références au cinéma, associé pourtant à la modernité. Le cinéma ne serait-il (plus) qu'un véhicule très marginal d'imaginaires arabes en comparaison avec la musique ou la littérature ? Dans la courte introduction à un numéro de Early Visual Culture problématisant les catégories à travers lesquelles des savoirs sur le cinéma sont produits, Hamid Nacify (2008) interrogeait déjà un paradoxe : l'absence d'une théorie cohérente de la construction régionale au regard du grand nombre de recherches produites sur les cinémas sous cette bannière. Ces travaux, nous dit-il, explorent rarement les « structures profondes et traits communs » de cette dimension régionale, trop souvent pensée comme la somme d'espaces contigus qui tend ainsi à laisser poindre le national.

Depuis lors, des recherches ont mis en avant le déplacement, les chemins suivis, etc. (Dickinson, 2016), les contraintes de la création. Mais le régional est aussi le moyen de faire de rassembler et de solliciter des contributions de chercheurs isolés et disséminé.es pour réfléchir collectivement à des problématiques à partir de perspectives multiples (Ginsberg and Lippard, 2020; Elsaket et al., 2023). À l'inverse, les cinémas nationaux issus de la chute des empires pensés comme devant participer de la construction d'identités fortes et rassembleuses contestant les stéréotypes qui fondaient la soumission aux hiérarchies culturelles des colonisateurs, et dans une résistance à des hégémonies politiques, culturelles et économiques, ont été davantage théorisés (Hjort and Petrie 2008; Ponzanesi and Waller 2012).

Or les modes de production des films et des fictions audiovisuelles ont changé et les routes que prennent ces productions à la reconquête des publics se sont également redessinées. Qu'en est-il aujourd'hui de la pertinence ou non des dénominations régionales ? Dans cet atelier, nous aimerions interroger la production des savoirs ayant trait aux cinémas et fictions audiovisuelles examinées au prisme de catégories régionales arabes, maghrébines, moyen-orientales, méditerranéennes, africaines, etc. Et nous aimerions interroger les langues, disciplines, institutions, et espaces géopolitiques dans lesquels de tels savoirs sont produits. Quelles sont les aires ainsi configurées et pensées depuis certains lieux, à certains moments et par certains acteurs ? À partir de quels éléments la catégorie régionale est-elle construite et quels sont les éléments qui au contraire sont ignorés ? Comment de tels savoirs situent-ils le cinéma par rapport à d'autres productions notamment audiovisuelles mais pas seulement ? Comment de telles dénominations régionales s'insèrent-elles à la fois dans des hiérarchies culturelles et dans des rapports de force (géo)politiques ? Quels liens entretiennent-elles avec les cinémas nationaux ? Comment de tels savoirs circulent-ils et font-ils autorité (ou non) ? Quinze ans après les réserves émises par Nacify, les différentes catégories du régional sont-elles toujours aussi peu théorisées ?

Bibliographie :

Arasoughly, Alya, ed. 1996. Screens of life: Critical film writing from the Arab world. Quebec: World Heritage Press.

Armes, R. 2005. Postcolonial images: Studies in North African film. Bloomington, IN: Indiana University Press.

Armes, R. 2006. African filmmaking: North and south of the Sahara. Bloomington, IN: Indiana University Press.

Caillé, P. 2013. ‘"Cinemas of the Maghreb": Reflections on the transnational and polycentric dimensions of regional cinema‘, Studies in French Cinema, Vol.13, no. 3, 2013: 241-256

Chaudhuri, S. 2006. Contemporary world cinema: Europe, the Middle East, East Asia and South Asia. Edinburgh: Edinburgh University Press.

Dickinson, K. 2016. Arab Cinema Travels: Transnational Syria, Palestine, Dubai and Beyond, London, Palgrave (BFI).

Donmez-Colin, G. 2006. Cinemas of the other: A personal journey with filmmakers from the Middle East and Central Asia. London: Intellect Ltd.

Donmez-Colin, G., ed. 2007. The cinema of North Africa and the Middle East. London: Wallflower.

Elsaket, I. and al. (ed.). 2023. Cinema in the Arab world: New histories, New Approaches. London: Bloomsbury.

Ginsberg, T. and Lippard, C (ed.). Cinema of the Arab World. Contemporary Directions in Theory and Practice. London: Palgrave/McMillan.

Gonzalez-Quijano, Y. 2023. La Fabrique de l'Arabité, Marseille : 2023.

Grotenhuis, E., ed. 2000. Along the Silk Road. Washington, DC: Arthur M. Sackler Gallery, Smithsonian Institution, Silk Road Project, Inc., and University of Washington Press.

Harrow, K. 2007. Postcolonial African cinema: From political engagement to postmodernism. Bloomington, IN: Indiana University Press.

Hillauer, R. 2005. Encyclopedia of Arab women filmmakers. Cairo: American University in Cairo Press.

Khatib, Lina. 2006. Filming the modern Middle East: Politics in the cinemas of Hollywood and the Arab world. London: I.B. Tauris.

Leaman, O., ed. 2001. Companion encyclopedia of Middle Eastern and North African film. London: Routledge.

Nacify, H. 2008. “Introduction. For a theory of regional cinemas: Middle Eastern, North African and Central Asian cinemas”. Early Visual Culture. Vol.6, no.2, p. 97-102.

Ponzanesi, S and Waller, M. 2012. Postcolonial Cinema Studies, London: Routledge.

Shafik V. 1998. Arab Cinema: History and cultural identity. Cairo: American University in Cairo Press.